AMC院線暴漲超95% AMC總市值一度升至189億美元

• 2021年6月4日 LiuMingYue來源：央視財(cái)經(jīng) 中國經(jīng)濟(jì)周刊 1493 99
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近期，散戶抱團(tuán)股AMC以歷史最高價(jià)開盤，報(bào)38.52美元，跳空高開超20%，隨后股價(jià)一路飆升，收盤時(shí)暴漲95.2%，AMC總市值也一度升至189億美元的紀(jì)錄新高，超過游戲驛站。在過去五個(gè)月中，AMC股價(jià)累計(jì)上漲了1400%以上。

近期，散戶抱團(tuán)股AMC以歷史最高價(jià)開盤，報(bào)38.52美元，跳空高開超20%，隨后股價(jià)一路飆升，收盤時(shí)暴漲95.2%，AMC總市值也一度升至189億美元的紀(jì)錄新高，超過游戲驛站。在過去五個(gè)月中，AMC股價(jià)累計(jì)上漲了1400%以上。為了感謝散戶股東對(duì)于股價(jià)飆升的巨大貢獻(xiàn)，AMC周三推出了針對(duì)散戶的專門福利，其中包括一大桶免費(fèi)爆米花以及獨(dú)家放映邀請(qǐng)等。根據(jù)公司披露，截至3月11日的股東數(shù)據(jù)，AMC娛樂總共有320萬個(gè)人投資者股東，持股比例達(dá)到總股本的80%。

據(jù)財(cái)報(bào)顯示，截至2021年第一季度末，AMC院線的總負(fù)債規(guī)模達(dá)127.8億美元，其中流動(dòng)負(fù)債達(dá)15.9億美元，而其賬面現(xiàn)金及現(xiàn)金等價(jià)物僅有8.1億美元，資產(chǎn)負(fù)債率更是高達(dá)121.8%。未來電影市場(chǎng)行情如何?

我國電影票房市場(chǎng)在過去十年中保持高速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。據(jù)貓眼數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年至2019年期間，中國內(nèi)地電影市場(chǎng)五一檔身價(jià)，從6.34億元(不含服務(wù)費(fèi))一路上漲至15.27億元(含服務(wù)費(fèi))，平均每年同比漲幅高達(dá)33.18%。其中，同比漲幅最高年份為2015年的69.06%，最低年份為2016年的3.62%。

相較于海外市場(chǎng)仍未擺脫疫情影響的窘境，中國電影產(chǎn)業(yè)仍處于大有機(jī)遇的“窗口期”，而如何將其變成“黃金期”也是各方關(guān)注的焦點(diǎn)。中國現(xiàn)在靠頭部電影掙票房為主，但是緊跟著的第二梯隊(duì)比較弱，未來應(yīng)重視中部電影的質(zhì)量提升。

中國電影產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)新的發(fā)展形勢(shì)下實(shí)現(xiàn)了穩(wěn)健增長(zhǎng)。以電影票房收入衡量，我國電影市場(chǎng)已經(jīng)成為僅次于美國的全球第二大電影市場(chǎng)近年來，國產(chǎn)電影從產(chǎn)量還是從票房規(guī)模上都經(jīng)歷了高速的增長(zhǎng)。

我國電影票房市場(chǎng)在過去十年中保持高速增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。國內(nèi)電影票房從2010年的101.72億元增長(zhǎng)到2019年的642.66億元，年均復(fù)合增長(zhǎng)率達(dá)到22.73%。觀影人次從2010年的2.81億增長(zhǎng)到2019年的17.27億，年均復(fù)合增長(zhǎng)率達(dá)到22.35%。

中國電影產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)新的發(fā)展形勢(shì)下實(shí)現(xiàn)了穩(wěn)健增長(zhǎng)。以電影票房收入衡量，我國電影市場(chǎng)已經(jīng)成為僅次于美國的全球第二大電影市場(chǎng)近年來，國產(chǎn)電影無論從產(chǎn)量還是從票房規(guī)模上都經(jīng)歷了高速的增長(zhǎng)。從票房規(guī)模上來看，國產(chǎn)影片票房從2010年的57.34億元電影增長(zhǎng)到2019年的411.75億元，年均復(fù)合增長(zhǎng)率達(dá)到24.49%，除2012年以外，國產(chǎn)電影的票房占比每年均在50%以上。2019年，我國國產(chǎn)電影票房占票房總額的64.07%。2020年新冠疫情猶如一只突然飛來的“黑天鵝”，徹底讓全國影視行業(yè)陷入“休克”狀態(tài)。

后疫情時(shí)代的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，積聚已久的電影觀影需求將出現(xiàn)“井噴”。“宅經(jīng)濟(jì)”的到來，人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)劇的需求量快速增加。進(jìn)而引發(fā)對(duì)內(nèi)容質(zhì)量的要求。因此，這些因素共同促進(jìn)了未來網(wǎng)絡(luò)影視將成為院線電影的補(bǔ)充和部分替代。

無論是《覺醒年代》里的李大釗、陳獨(dú)秀，《懸崖之上》里的周乙、張憲臣，《啊!搖籃》里的丑子岡，還是《柳青》里的作家柳青，這些角色的生活背景雖然跨越數(shù)十年，但是其對(duì)信仰的堅(jiān)守和赤誠的情感卻一脈相承并持續(xù)激勵(lì)著我們。在西方影視文本與后現(xiàn)代文化語境的潮涌下，如何講好中國故事，建構(gòu)獨(dú)具中華文化特色、中華視聽美感的影視作品是電影創(chuàng)作者的重要命題。

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