美術(shù)館“打卡”有了新變化 打造沒(méi)有“圍墻”的美術(shù)館

• 2021年4月15日 YeYuJuan來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng) 317 13
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4月份各大美術(shù)館相繼推出多項(xiàng)美術(shù)主題展。春天迎來(lái)美術(shù)館打卡正當(dāng)時(shí)，博物館、美術(shù)館應(yīng)做好服務(wù)，引導(dǎo)大眾愛(ài)看展覽、看懂展覽。

近年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的快速發(fā)展，各地美術(shù)館也如雨后春筍，拔地而起。除了國(guó)有美術(shù)館一如既往地承載著收藏、學(xué)術(shù)研究、展覽陳列、對(duì)外交流、教育推廣等公共服務(wù)，大量民營(yíng)美術(shù)館也在努力發(fā)展，培育、孵化了一批批優(yōu)秀的藝術(shù)人才。尤其是一些小型社區(qū)美術(shù)館的出現(xiàn)，讓越來(lái)越多的觀眾，在家門(mén)口、在社區(qū)就能近距離欣賞到專(zhuān)業(yè)藝術(shù)展覽。

大批美術(shù)館被“催生”出來(lái)

20世紀(jì)80年代中期以后，國(guó)內(nèi)興起了一撥公立美術(shù)館建立熱潮。中國(guó)的美術(shù)館建設(shè)進(jìn)入了復(fù)蘇階段，進(jìn)而成為不少較發(fā)達(dá)地區(qū)的階段性文化命題。以上海美術(shù)館(微博)、深圳美術(shù)館等新館的落成開(kāi)放為標(biāo)志，許多省市的場(chǎng)館建設(shè)從無(wú)到有，部分地方政府甚至私營(yíng)企業(yè)也開(kāi)始把注意力投注到文化硬件的建設(shè)上來(lái)。藝術(shù)學(xué)術(shù)上的發(fā)展要求美術(shù)館必須突破原來(lái)單一的展覽陳列的功能，逐漸向國(guó)際化的美術(shù)館形態(tài)靠近。經(jīng)過(guò)一二十年的發(fā)展，美術(shù)館的典藏、保存、展示、研究、教育、推廣、社會(huì)服務(wù)等功能才日益完善豐富起來(lái)，并與開(kāi)展群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的各類(lèi)文化藝術(shù)娛樂(lè)活動(dòng)的群藝館、以流動(dòng)陳列展示為主的展覽館、以固定展覽各類(lèi)文物為主的文物館以及承擔(dān)專(zhuān)業(yè)教育功能的藝術(shù)院校、承擔(dān)創(chuàng)作生產(chǎn)的各級(jí)畫(huà)院、作為專(zhuān)業(yè)理論研究機(jī)構(gòu)的藝術(shù)研究院區(qū)別開(kāi)來(lái)。

從覆蓋區(qū)域上看，上海、北京和廣東地區(qū)居多，其中廣東名列榜首，這和當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展程度有關(guān)，尤其是廣東是我國(guó)貿(mào)易樞紐，其美術(shù)館企業(yè)數(shù)量較多。目前上海的78家美術(shù)館中，民營(yíng)美術(shù)館占四分之三，上海也是全國(guó)民營(yíng)美術(shù)館體系最完備，數(shù)量最多的城市。文化的大發(fā)展大繁榮，催生大批民營(yíng)美術(shù)館，補(bǔ)充公共文化服務(wù)美術(shù)教育的缺失。

4月份各大美術(shù)館相繼推出多項(xiàng)美術(shù)主題展。春天迎來(lái)美術(shù)館打卡正當(dāng)時(shí)，博物館、美術(shù)館應(yīng)做好服務(wù)，引導(dǎo)大眾愛(ài)看展覽、看懂展覽。

美術(shù)館的數(shù)字化發(fā)展之路仍在繼續(xù)

目前，在嘗試數(shù)字化的過(guò)程中，較為普遍的方式是線(xiàn)上展覽。利用VR等新技術(shù)將美術(shù)館的展覽“復(fù)制”在互聯(lián)網(wǎng)上。與此同時(shí)，很多美術(shù)館也在開(kāi)始嘗試?yán)灭^藏資源服務(wù)社區(qū)，與社區(qū)或?qū)W校聯(lián)合推出數(shù)字化教育資源。疫情期間，廣東美術(shù)館推出幾十個(gè)虛擬展覽資源，點(diǎn)擊量累計(jì)超過(guò)100萬(wàn)。能夠從容應(yīng)對(duì)危機(jī)，得益于該館從2017年就開(kāi)始構(gòu)建的“數(shù)字化美術(shù)館”計(jì)劃。從2017年至2020年，廣東美術(shù)館已有50個(gè)大型的線(xiàn)上展覽被保存為數(shù)字檔案，成為藝術(shù)史研究的重要材料。此外，AR、VR技術(shù)也被引入到線(xiàn)上展覽之中，打破傳統(tǒng)線(xiàn)上展覽觀看角度的限制，讓觀眾“身臨其境”感受作品魅力。

美術(shù)館的數(shù)字化發(fā)展之路仍將繼續(xù)，伴隨數(shù)字化技術(shù)的不斷迭代，數(shù)字化展覽與傳播必將向更加多元、更具創(chuàng)意的方向發(fā)展。伴隨受眾對(duì)線(xiàn)上觀展模式、互動(dòng)形式的接受度和喜愛(ài)度不斷提升，線(xiàn)上有可能發(fā)展成為平行于實(shí)體的重要展出空間，助推美術(shù)館服務(wù)公眾“兩翼化”結(jié)構(gòu)的形成，在更大的空間和時(shí)間中建設(shè)真正的沒(méi)有“圍墻”的美術(shù)館。

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