《猩球崛起3》是怎樣將安迪·瑟金斯變成猩猩的 其特效有多么復(fù)雜？

• 2017年8月29日 WangMing來(lái)源：好奇心日?qǐng)?bào) 1138 73
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2002 年，安迪·瑟金斯沒(méi)能拿到奧斯卡獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)很難確定，《魔戒2》中的“咕?！币唤?，多大程度出自安迪的表演，多大程度上是維塔工作室的創(chuàng)造。

2002 年，安迪·瑟金斯沒(méi)能拿到奧斯卡獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)的評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)很難確定，《魔戒2》中的“咕?！币唤?，多大程度出自安迪的表演，多大程度上是維塔工作室的創(chuàng)造。

而今天，曾讓安迪的表演陷入爭(zhēng)議的動(dòng)作捕捉特技已成為他的新片《猩球崛起3》最突出的賣(mài)點(diǎn)。

8 月 25 日，其特效團(tuán)隊(duì)維塔工作室的維塔工作室的視效總監(jiān)安德斯·朗格蘭斯親自來(lái)華，參與片方的“動(dòng)作捕捉大揭秘”維塔大師班活動(dòng)。

在“大師班”上，安德斯·朗格蘭斯介紹了維塔工作室在《猩球崛起3》中的工作方式。

他們將后期特效分為身體動(dòng)作捕捉和面部動(dòng)作捕捉兩部分。前者的基礎(chǔ)是貼附在服裝上的紅外 LED 燈，它為計(jì)算機(jī)記錄演員身體動(dòng)作，建立 3D 點(diǎn)云并覆蓋人體骨架，繼而將其置換成事先建模的猿類(lèi)身體模型。

面部動(dòng)作捕捉更具挑戰(zhàn)性

《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》將講述凱撒率領(lǐng)的猿族，被迫與人類(lèi)上校領(lǐng)導(dǎo)的人類(lèi)軍隊(duì)展開(kāi)生死之戰(zhàn)的故事。作為該系列的完結(jié)之作，影片中的猩猩們擁有了更復(fù)雜的性格，它們開(kāi)始變得比人類(lèi)更具“人性”。

在完成與身體動(dòng)作捕捉類(lèi)似的數(shù)據(jù)采集后，工作人員并不能將人類(lèi)的表情直接套用于真正的猿類(lèi)面部。為配合表情需要，在電影里，猩猩角色的眉弓、嘴角、甚至毛發(fā)走行，都被設(shè)計(jì)得更像人類(lèi)。

設(shè)計(jì)建立在精細(xì)平衡的基礎(chǔ)上。演員的實(shí)際表情被轉(zhuǎn)化到猩猩角色臉上時(shí)，需要通過(guò)反復(fù)轉(zhuǎn)譯，它們既不能過(guò)于夸張，像是“猩猩面具在展示人類(lèi)表情”，又不能過(guò)于寫(xiě)實(shí)，完全照搬現(xiàn)實(shí)的猩猩臉龐。最終，在“莫瑞斯”的臉上，觀眾能夠看到由表演者卡倫·科諾沃傳遞的，卻是屬于猩猩的悲傷。

卡倫·科諾沃和“莫瑞斯”/Variety

在安德斯·朗格蘭斯看來(lái)，這就是他們最重要的工作：建立“情感連接”。

此外，維塔還為《猩球崛起3》開(kāi)發(fā)了大量的全新技術(shù)工具。由于該片中角色將穿梭于雪地、森林和海灘等各種環(huán)境，維塔必須重新建立“濕潤(rùn)的猩猩毛皮”模型。為了弄清楚猩猩毛發(fā)和雪花之間的關(guān)系，他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)名為“Manuka”的程序，用以模擬光線在場(chǎng)景中的折射形式。

在演講和會(huì)后問(wèn)答中，安德斯不止一次表現(xiàn)出對(duì)安迪·瑟金斯等動(dòng)作捕捉演員的尊重?！斑@種情感連接，不是穿上特效服裝就能展現(xiàn)出來(lái)的?！?/p>

該片在北美等其他地區(qū)上映后，安迪的表演再次獲得贊譽(yù)。 Variety 等媒體提議，奧斯卡應(yīng)該恢復(fù)“特別成就獎(jiǎng)”這一獎(jiǎng)項(xiàng)，以表彰他在《猩球崛起3》中堪稱(chēng)巔峰的演繹。

15 年后，經(jīng)過(guò)安迪等動(dòng)作捕捉演員和維塔工作室的努力，大眾對(duì)這種邊緣化的表演形式已經(jīng)漸漸習(xí)慣。通過(guò)他們的合作，《猩球崛起3》具有了一種對(duì)內(nèi)在人性的思考。盡管在中國(guó)，片方更愿意強(qiáng)調(diào)它“特效大片”的那一面。

2017 年 9 月 18 日，《猩球崛起3》即將在大陸上映。

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