根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)票務(wù)信息采集平臺(tái)數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)和測(cè)算，2024年全國(guó)演出市場(chǎng)總體收入796.29億元，與上年同比增長(zhǎng)7.61%。其中演出票房收入579.54億元，其他收入216.75億元。

在大型演唱會(huì)方面，2024年共覆蓋全國(guó)30個(gè)省區(qū)市，180座城市，多個(gè)省市票房均較2023年出現(xiàn)明顯增長(zhǎng)。2024年，大型演出平均跨城觀演率仍保持在60%以上，除演出票房收入外，直接帶動(dòng)觀眾綜合消費(fèi)超過(guò)2000億元。2024年全國(guó)小劇場(chǎng)、演藝新空間演出首次突破20萬(wàn)場(chǎng)，與2023年同比增長(zhǎng)13.21%，占演出總場(chǎng)次的45%。

實(shí)景演出是以真山真水為演出舞臺(tái)、以當(dāng)?shù)匚幕?、民俗為主要?nèi)容、融合演藝界、商業(yè)界大師為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的獨(dú)特的文化模式，是中國(guó)人的獨(dú)創(chuàng)，是中國(guó)旅游業(yè)向人文旅游、文化旅游轉(zhuǎn)型下的特殊產(chǎn)物。隨著旅游業(yè)的不斷發(fā)展和人們對(duì)文化旅游需求的增加，實(shí)景演出行業(yè)得到了迅猛的發(fā)展。目前，實(shí)景演出已經(jīng)成為許多旅游景區(qū)的重要組成部分，也成為了當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)的一張重要名片。

近年來(lái)，隨著消費(fèi)升級(jí)和政策推動(dòng)，實(shí)景演出從單一的旅游配套項(xiàng)目，逐步發(fā)展為拉動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)的重要引擎。例如，開(kāi)封清明上河園通過(guò)《東京夢(mèng)華》實(shí)景演出，從年收入百萬(wàn)的冷門(mén)景區(qū)蛻變?yōu)槟杲哟?00萬(wàn)游客的文旅地標(biāo)，印證了實(shí)景演出對(duì)區(qū)域旅游的顛覆性重塑。行業(yè)在政策扶持與技術(shù)迭代的雙重驅(qū)動(dòng)下，正加速?gòu)摹坝^光型”向“體驗(yàn)型”轉(zhuǎn)型。

實(shí)景演出市場(chǎng)現(xiàn)狀分析

(一)文旅融合的爆發(fā)式增長(zhǎng)

實(shí)景演出已成為景區(qū)升級(jí)的標(biāo)配，其核心價(jià)值在于激活靜態(tài)資源。典型案例如西安華清宮的《長(zhǎng)恨歌》、杭州宋城千古情等，通過(guò)挖掘在地文化IP(如歷史事件、民俗傳說(shuō))，結(jié)合聲光電技術(shù)，將景區(qū)從單一觀光點(diǎn)轉(zhuǎn)化為“日游+夜演”的復(fù)合消費(fèi)場(chǎng)景。這類項(xiàng)目不僅延長(zhǎng)游客停留時(shí)間(部分項(xiàng)目達(dá)4小時(shí)以上)，更串聯(lián)起餐飲、住宿、交通等產(chǎn)業(yè)鏈，形成“一場(chǎng)演出帶火一座城”的效應(yīng)。

(二)技術(shù)驅(qū)動(dòng)體驗(yàn)升級(jí)

現(xiàn)代科技是實(shí)景演出的核心競(jìng)爭(zhēng)力。無(wú)人機(jī)陣列、水幕投影、AR/VR交互等技術(shù)的應(yīng)用，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)限制。例如，中原某大型項(xiàng)目通過(guò)328米巨幕投影和360度旋轉(zhuǎn)座椅，重現(xiàn)歷史場(chǎng)景;西部古城則借助全息技術(shù)還原消失的文明。技術(shù)賦能不僅提升視覺(jué)震撼力，更推動(dòng)演出從“觀看”向“參與”演進(jìn)，如西安街區(qū)沉浸式任務(wù)設(shè)計(jì)，讓游客化身歷史角色破解謎題。

(三)區(qū)域分化與競(jìng)爭(zhēng)隱患

市場(chǎng)呈現(xiàn)“東部領(lǐng)跑、中西部追趕”的格局。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)(如長(zhǎng)三角、珠三角)依托資本和客流優(yōu)勢(shì)，率先形成品牌化項(xiàng)目;中西部則憑借獨(dú)特自然人文資源(如云南民俗、西藏史詩(shī))加速布局。然而，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)逐漸凸顯——部分景區(qū)盲目復(fù)制成功模式，導(dǎo)致主題雷同(如“印象系”扎堆)，缺乏原創(chuàng)IP的深度挖掘，削弱了長(zhǎng)期吸引力。

據(jù)中研產(chǎn)業(yè)研究院《2024-2029年中國(guó)實(shí)景演出市場(chǎng)現(xiàn)狀分析及發(fā)展前景預(yù)測(cè)報(bào)告》分析：

當(dāng)前，實(shí)景演出行業(yè)正站在規(guī)模擴(kuò)張與質(zhì)量升級(jí)的十字路口。一方面，政策持續(xù)加碼文旅消費(fèi)，技術(shù)革新不斷拓寬體驗(yàn)邊界;另一方面，高投資門(mén)檻(單項(xiàng)目投入常超億元)、同質(zhì)化內(nèi)卷及運(yùn)營(yíng)能力參差，迫使行業(yè)從“野蠻生長(zhǎng)”轉(zhuǎn)向精細(xì)化運(yùn)作。下一階段的發(fā)展重心，需從依賴自然資源和資本堆砌，轉(zhuǎn)向構(gòu)建“內(nèi)容+科技+運(yùn)營(yíng)”三位一體的可持續(xù)模式，方能在激烈競(jìng)爭(zhēng)中突圍。

實(shí)景演出未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)分析

(一)沉浸式體驗(yàn)的深度進(jìn)化

未來(lái)實(shí)景演出的競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)，將從技術(shù)應(yīng)用轉(zhuǎn)向“情感共鳴”。通過(guò)兩條路徑實(shí)現(xiàn)：

敘事革新：弱化宏大場(chǎng)面，深耕人性化故事線。例如，某江南水鄉(xiāng)項(xiàng)目以普通漁民的視角演繹運(yùn)河文化，替代傳統(tǒng)帝王將相題材;

技術(shù)融合：VR/AR技術(shù)將構(gòu)建“元宇宙劇場(chǎng)”，觀眾可自定義劇情走向，甚至通過(guò)穿戴設(shè)備感受風(fēng)雨、溫度等環(huán)境變化，實(shí)現(xiàn)多感官協(xié)同沉浸。

(二)商業(yè)模式重構(gòu)

單純依賴門(mén)票收入的模式難以為繼，需向產(chǎn)業(yè)鏈價(jià)值挖掘轉(zhuǎn)型：

縱向延伸：演出IP衍生文創(chuàng)、劇本殺、主題酒店等二次消費(fèi)場(chǎng)景，如開(kāi)封清明上河園依托《東京夢(mèng)華》開(kāi)發(fā)宋代市集體驗(yàn);

橫向聯(lián)動(dòng)：與城市文旅資源打包成主題線路(如“實(shí)景演出+非遺工坊+特色民宿”)，提升客單價(jià)與復(fù)購(gòu)率。

(三)政策與出海的雙重機(jī)遇

國(guó)家層面將實(shí)景演出納入文旅振興戰(zhàn)略，通過(guò)設(shè)備更新補(bǔ)貼、土地政策傾斜降低投資風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，文化“出?！背蔀樾滤{(lán)海——中原文化主題演出通過(guò)海外巡演、跨國(guó)數(shù)字平臺(tái)(如線上VR劇院)輸出東方美學(xué)，吸引國(guó)際游客反向引流至國(guó)內(nèi)景區(qū)。

中國(guó)實(shí)景演出行業(yè)的生命力，根植于其以文化為魂、科技為翼、體驗(yàn)為核的獨(dú)特基因。短期看，市場(chǎng)仍將處于洗牌期：缺乏原創(chuàng)力的同質(zhì)化項(xiàng)目將被淘汰，而深耕地域文化、嫁接前沿科技的作品則有望躋身頭部陣營(yíng)。中長(zhǎng)期而言，行業(yè)將呈現(xiàn)三大走向：其一，“沉浸式”內(nèi)涵從物理場(chǎng)景向情感連接深化，推動(dòng)演出與游客建立持久精神共鳴;其二，盈利模式從門(mén)票依賴轉(zhuǎn)向“IP+產(chǎn)業(yè)鏈”生態(tài)，形成文旅消費(fèi)綜合體;其三，國(guó)際化進(jìn)程加速，通過(guò)數(shù)字化載體(如元宇宙劇院)實(shí)現(xiàn)文化輸出與客源導(dǎo)入的雙向循環(huán)。

最終，實(shí)景演出的可持續(xù)發(fā)展，需回歸“以人為本”的本質(zhì)——技術(shù)是手段而非目的，唯有將在地文化轉(zhuǎn)化為打動(dòng)人心的當(dāng)代敘事，才能在喧囂市場(chǎng)中守住一方舞臺(tái)，真正成為傳承文明、激活經(jīng)濟(jì)的文化燈塔。

想要了解更多實(shí)景演出行業(yè)詳情分析，可以點(diǎn)擊查看中研普華研究報(bào)告《2024-2029年中國(guó)實(shí)景演出市場(chǎng)現(xiàn)狀分析及發(fā)展前景預(yù)測(cè)報(bào)告》。